Реальная история Екатеринбург: сохраним Зеленую рощу

В связи с активизацией деятельности по видоизменению парка Зелёная роща (https://www.e1.ru/news/spool/news_id-66173149.html), отсутствием какой-либо доступной информации о мерах предусмотренных проектом и реализуемых заказчиком и подрядной организацией для предотвращения уничтожения захоронений и археологического наследия в ходе работ, просим о проверке соблюдения законодательства в ходе данных работ со стороны надзорных органов.

Снова просим вас о поддержке  Если Вам небезразлична судьба захоронений на старинном кладбище, которым длительное время являлась Зелёная роща и память наших предков, Вы также можете отправить обращения с просьбой о проверке ситуации в уполномоченные органы: Прокуратуру Свердловской области http://prokurat-so.ru/internet-reception и Управление государственной охраны объектов культурного наследия Свердловской области http://okn.midural.ru/internet-priyomnaya.html

Текст заявления, отправленного нами в прокуратуру, приведён ниже.

Прошу осуществить проверку соблюдения законодательства Российской Федерации при подготовке и проведении работ на территории парка Зелёная роща, расположенного в г. Екатеринбурге границах улиц Народной Воли – Шейнкмана – Большакова – 8 марта. Указанные работы на территории парка начаты 16.07.2019г.
Согласно информации, размещённой на стенде при входе на территорию, заказчиком работ выступает МКУ «Городское благоустройство», генподрядчиком АР «Свердловскавтодор». В составе работ предполагается обустройство площадок, дорожек, зон отдыха, установка трибун, ограждений, фонарей, малых архитектурных
форм, светильников. Планируемые к реализации виды благоустройства предполагают использование строительной техники, производство земляных работ, изменение существующей планировки территории.
Согласно общедоступной информации из открытых источников
(https://www.e1.ru/news/spool/news_id-65997741.html,
https://art-oleg.blogspot.com/2013/10/blog-post_25.html), территория, на которой в настоящее время находится парк Зелёная роща, являлась крупным городским кладбищем, существовавшим более 100 лет, в период с конца XVIII века – до 30-х годов XX века. На территории парка по настоящее время присутствуют многочисленные артефакты, свидетельствующие о наличии захоронений: каменные надгробные плиты, элементы ограждений и т.п. (фотографии прилагаю).
В ходе выполнения земляных и иных видов работ на территории существует значительная вероятность повреждения и уничтожения захоронений, а также объектов археологического наследия. Информация о мерах, принятых заказчиком и геподрядной организацией для обеспечения сохранности захоронений,
исключения отрицательного воздействия на объекты, представляющие ценность как археологическое наследие, не сообщалась.
Согласно норм Федерального закона от 12.01.1996 N 8-ФЗ (ред. от 23.05.2018) "О
погребении и похоронном деле"
Статья 4. Места погребения
2. Создаваемые, а также существующие места погребения не подлежат сносу и могут быть перенесены только по решению органов местного самоуправления в случае угрозы постоянных затоплений, оползней, после землетрясений и других стихийных бедствий.
Статья 17. Санитарные и экологические требования к содержанию мест
погребения
5. Осквернение или уничтожение мест погребения влечет ответственность, предусмотренную законодательством Российской Федерации. По результатам проверки прошу принять меры прокурорского реагирования, необходимые для обеспечения соблюдения законодательства о погребении и
похоронном деле, об объектах культурного наследия, в том числе Федерального Закона "О погребении и похоронном деле" от 12.01.1996 г. №8-ФЗ, Федерального закона "Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации" от 25.06.2002 N 73-ФЗ, Федерального Закона от 23.07.2013 г. №245-ФЗ "О
внесении изменений в отдельные законодательные акты Российской Федерации в части пресечения незаконной деятельности в области археологии", Федерального Закона "О внесении изменений в Федеральный Закон "Об объектах культурного наследия
(памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации" и отдельные законодательные акты Российской Федерации" от 22.10.2014 г. №315-ФЗ.

Источник

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

25 Июль 2019

«Техника прямо на стадионе»: половину Зеленой Рощи отрезали забором этой ночью

Любители бегать по парку уже проделали в этом заборе дыру

Этой ночью рабочие закончили монтировать забор в Зеленой Роще. Ранее предполагалось, что реконструкцию парка могут отложить из-за кладбища, которое там раньше находилось.

Забор отрезал южную половину парка вместе со стадионом, излюбленным местом тех екатеринбуржцев, которые каждое утро выходят на пробежку.

— Закрыли проход с Сакко и Ванцетти. Техника стоит прямо на стадионе, — рассказала наша читательница Юлия. — Где бегать, где альтернатива? Закроют все входы на стадион? Пришлось лезть через дыру в заборе. Народу очень много бегает — все идут через дыру.

Ранее урбанист Владимир Злоказов, который выступает против реконструкции Зеленой Рощи, заявил, что ограждение, закрывшее вход в половину парка, «превзошло все ожидания».

Источник

А в это время в Екатеринбурге... О чем летом 1917 года писали провинциальные газеты

Статья опубликована в журнале Родина - № 6(617)

“Все солдатские обязанности несут женщины...”

Газета "Уральская жизнь" от 6 июня 1917 г.

Фото отсюда

19 июня "Уральская жизнь" вышла с сенсационной новостью: в Екатеринбурге создан Женский батальон смерти. "Запись идет беспрерывно, и батальон пополняется новыми лицами. Размещается батальон в помещении из 7 комнат, недавно приспособленных для казармы. Пахнет свежим деревом, комнаты просторные, светлые. Устроены обычные солдатские нары и пр. приспособления. От мужской казармы помещение выгодно отличается чистотою и опрятностью. Все обычные солдатские обязанности несут женщины — дежурные по роте, дневальные, писаря, кашевары, артельщики, каптенармусы. Форма обычная, солдатская, довольно потрепанная, взята из цейхгауза одного из местных полков. Во дворе проводится учение военному строю. Все приемы усваивают довольно быстро, без затруднений. "Раз! Два!" — и шеренга женщин, по большей части с подстриженными волосами, в кепи маршируют мерным солдатским шагом. Пища солдатская: утром чай — простой, кирпичный с солдатским черным хлебом, затем обед — жирные щи или какой-нибудь суп и каша".

Карикатура "Женский батальон. Обучение строю". 1917 г.

Управляющий екатеринбургского банка Владимир Аничков писал позже в своих воспоминаниях: "Смешно было видеть вчерашнюю барышню или кухарку в солдатской шинели. Особенно смешна была фигура у толстых баб-солдат с их большим бюстом. Носили они обыкновенную солдатскую форму, но вместо грубых сапог надевали женские туфли и кокетливо заворачивали ножку в тонкие обмотки так, чтобы между краями обмоток кое-где проглядывало голое тело".

Отправки на фронт батальон не дождался, осенью сотню девушек, прошедших военную подготовку, прикомандировали к Московскому батальону. На фронт они не попали, но рота именно этого батальона защищала Зимний дворец.

Источник

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 

«Женский легион смерти. 9 правил женщины-воина»

1. Честь, свобода и благо Родины на первом плане

2. Железная дисциплина

3. Твердость и непоколебимость духа и воли

4. Смелость и отвага

5. Точность, аккуратность и быстрое исполнение приказа

6. Безупречная честность и серьезное отношение к делу

7. Жизнерадостность вежливость доброта, приветливость чистоплотность и аккуратность

8. Уважение чужого мнения, полное доверие друг другу и стремление к благородству

9. Ссоры и личные счеты не допустимы как унижающие человеческое достоинство.

Источник

Чаша екатеринбургской гранильной фабрики

Статья опубликована в журнале «Родина» - № 12(1216)

В обработке этого великолепного произведения уральских камнерезов принял участие Александр I

Эрмитаж и журнал «Родина» продолжают совместный проект, в рамках которого мы знакомим читателей с малоизвестными раритетами из запасников главного российского музея.

Чаша. Россия. Екатеринбургская гранильная фабрика. После 1824. Серо-зеленая калканская (копейчатая) яшма, бронза; резьба, шлифовка, полировка, ковка, золочение. Высота 61 см, диаметр 90 см. ГЭ. Инв. N Э-2655. Поступление: основное собрание. Фото: Государственный Эрмитаж

Каждый день мимо этой яшмовой чаши, не останавливаясь, проходят толпы посетителей Эрмитажа. А остановиться стоит хотя бы для того, чтобы прочесть надпись на ее бронзовой оправе и представить, как скользили по этому камню руки императора Александра I...

Плод труда «врага труда»

Коридор Зимнего дворца, ведущий от Комендантского подъезда в Растреллиевскую галерею, уставлен скульптурой и декоративными вазами из уральского камня. Посетители, не мешкая, устремляются через этот полутемный переход в великолепные и ярко освещенные залы музея. А ведь и тут можно найти предметы, достойные пристального внимания. И прежде всего — монументальную яшмовую чашу, плинт которой оправлен золоченой бронзой с гравированной надписью:

 "Государь Императоръ Александръ Павловичъ, во время посещенiя своего Екатеринбургской гранильной фабрики 26. Сентября 1824. года Соизволилъ учавствовать <так в оригинале! — Авт.> въ Обработк украшенiй сей Чаши".

Вообразить Александра I за этим занятием смогут, должно быть, не все. Всем известна любовь к разнообразным ремеслам его предка — Петра Великого, который, по известному определению Пушкина, "на троне вечный был работник". Однако представители мужского потомства Петра I на русском престоле в XVIII столетии — внуки Петр II и Петр III — дедовской склонности к ремеслам не унаследовали; Иоанн VI, внучатый племянник Петра I, с младенчества вел жизнь в заточении. Лишь правнук великого преобразователя, Павел Петрович в отрочестве упражнялся в токарном деле под руководством французского мастера. Что же касается Александра Павловича, то в хлестких стихах зашифрованной Пушкиным Десятой главы "Евгения Онегина" Александр I объявлен "врагом труда". Но как быть тогда с надписью на чаше и чему верить?

Жан Луи Вуаль. Великий князь Александр Павлович. 1792 год.
Фото: Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург

Ремёсла Его Высочества

За год до посещения Екатеринбурга императором Александром I, 25 августа 1823 года, Александр Пушкин писал брату Льву: "Изъясни отцу моему, что я без его денег жить не могу. Жить пером мне невозможно при нынешней цензуре; ремеслу же столярному я не обучался...". Последнее замечание тем более любопытно, что "враг труда" Александр Павлович с этим ремеслом был знаком не понаслышке: в 1806 г. император Александр приказал выплатить знаменитому мастеру-краснодеревцу Христиану Майеру 500 рублей за двухлетнее обучение — "за показывание мне столярного рукоделия во время младенчества моего".

Впрочем, Александр владел не только этим ремеслом. В физическом, умственном и нравственном развитии внуков Екатерина II видела дело государственной важности. Педагогическая программа императрицы была составлена под влиянием самых смелых идей философов XVIII столетия. В частности, великих князей Александра и Константина учили ремеслам, являвшимся, по убеждению Ж.-Ж.Руссо, незаменимой школой достоинства и независимости. "Если бы вы видели, — писала Екатерина французскому писателю Ф. — М.Гримму летом 1783 г., — как господин Александр копает землю, сеет горох, сажает капусту, пашет сохой, плугом, боронит, потом весь в поту идет мыться в ручье, после чего берет свою сеть и с помощью сударя Константина принимается за ловлю рыбы". Весной следующего года Екатерина сообщала Гримму, что Александр и Константин "занимаются изучением столярного мастерства под руководством г. Майера, столяра-немца, и большую часть дня пилят, стругают". В другом письме летом 1785 г. она извещает Гримма о том, что Александр и Константин "белят снаружи дом в Царском Селе, под руководством двух шотландских штукатуров, и бог знает, какими мастерствами они уже занимались". Эти занятия не прошли для Александра бесследно. Через тридцать лет, в 1815 году, путешествуя по Европе, император Александр остановился в Богемии у князя Карла Шварценберга. Во время одной из прогулок с семьею князя и с его гостями в окрестностях поместья Глубока русский император тряхнул стариной: увидав пашущего крестьянина, он попросил уступить ему соху и провел по полю свою борозду...

Порфироносный фермер

"Я охотно уступлю свое звание за ферму подле вашей, мой дорогой друг", — писал Фредерику Сезару Лагарпу его воспитанник, наследник цесаревич великий князь Александр Павлович в феврале 1796 г. И четверть века спустя в Царском Селе он попытался воплотить в жизнь свою несбыточную мечту о жизни фермера. В 1822 году выписал быков и коров тирольской, венгерской, швейцарской, английской, голландской, холмогорской и малороссийской пород в количестве 62 голов и 100 мериносов из Троппау. София Шуазель-Гуфье, посетившая царскосельскую ферму летом 1824 года, вспоминала: "Мне показали великолепно переплетенную счетную книгу, в которой государь, ради развлечения, сам записывал доходы от своих баранов; и он очень был доволен, что сукно его мундира было выработано из их шерсти. Эти простые занятия, приближавшие государя к природе, доставляли отдых его уму, утомленному долгой напряженной работой". Об этой "долгой напряженной работе" свидетельствуют и дневники Александра Михайловского-Данилевского, адъютанта императора: "Все те, которые его окружают, не могут заниматься с ним без особенной усталости, потому что нет назначенного времени для работы. Государь преимущественно много трудится или дня за два или накануне своего отъезда из какого-нибудь города, тогда целые ночи просиживает за делом...".

Корзухин Алексей «Александр I на Верх-Исетском заводе в Екатеринбурге в 1824 году» 1877 Холст, масло. Фото: Государственный Русский музей

Кайло для берггауера

В августе 1824 года император предпринял путешествие в восточные губернии. На Урале Александр Павлович не раз пробовал себя в новых для него ремеслах. На новооткрытом Царево-Александровском руднике, названном в его честь, государь объявил, что хочет поработать "на счастье". "Теперь я буду берггауером" (рудокопом), — объявил он, получив кайло и лопату. Эти инструменты и золотой песок, добытый императором, долгие годы сохранялись в конторе заводского управления.

В сентябре Александр I посетил Екатеринбург. На Нижнеисетском заводе у одного из заводских горнов император под руководством опытного мастера отковал два гвоздя, у другого горна — топор. Наконец, 26 сентября Александр побывал на знаменитой Екатеринбургской гранильной фабрике; в этот день он испытал себя в роли камнереза и принял участие в обработке рельефа великолепной массивной чаши из серо-зеленой калканской яшмы. По его отъезде из Екатеринбурга плинт этой чаши оправили золоченой бронзой, украшенной памятной надписью.

 P.S. Тринадцать месяцев спустя император Александр Павлович скончался в Таганроге. Возможно, если бы Пушкин видел государя с кайлом в руднике или с молотом в кузне, он не был бы столь пристрастен к нему в своем приговоре. Не исключено, впрочем, что он не видал этой чаши и не читал памятной надписи на ее бронзовой оправе...

Источник

Реконструкция площади Уральских коммунаров, 1959 г.

60 лет назад 18 июля 1959 года в Свердловске на площади Уральских коммунаров открыт новый мемориальный комплекс (обелиск и чаша с Вечным огнем), посвященный памяти героев революции и Гражданской войны на Урале.

Реконструкция площади Уральских Коммунаров, г. Свердловск. 1959 г.

Источник

От блеска до забвения

13 января 2015

Автор статьи: Сергей ПОГОДИН

В конце 1920-х — начале 1930-х годов в Свердловске были утрачены не только функциональные пространства торговых площадей, но и высотные доминанты — храмы, придававшие индивидуальность архитектурному облику города. Это был период преобразования площадей столицы Уральской области — общественных центров, примыкавших к главной городской магистрали — проспекту Ленина.

Важная роль в этом процессе принадлежала архитектуре конструктивизма.

Городской общественный центр переместился на площадь Коммуны, к городскому театру, на западной границе которой, по плану «Большой Свердловск», в 1930 году был построен Дом печати.

Возводилось здание с помощью инновационных по тем временам технологий — на железобетонном каркасе, по проекту ленинградского архитектора Владимира Сигова. Эта конструкционная особенность и определила облик здания.

Дом печати обладает самыми узнаваемыми элементами конструктивистского стиля: длинным объемом с плоской крышей, ленточными окнами, закругленным углом и опорой на столб. По мнению архитекторов того времени, оно стало придавать Свердловску намек на столичность.

По замыслу архитектора, проект представлял собой комплекс зданий, состоящий из самого Дома печати, жилого дома, двух складов и гаража.

Здание было предназначено для размещения типографии и издательства крупнейшей на то время газеты Урала — «Уральский рабочий». Строительство было начато по решению Уралобкома ВКП (б) в 1929 году, и уже через год здание было полностью сдано и оборудовано по последнему слову печатной и издательской техники тех лет.

Типография «Уральский рабочий» — одна из старейших на Урале, образована в 1926 году. Первоначально издательство осуществляло выпуск газет «Уральский рабочий» и «На смену!».

Новое здание сразу же стало выделяться в застройке улицы своеобразием внешнего вида и высотой и начало активно участвовать в формировании облика проспекта Ленина. И это не удивительно, ведь окружающую застройку тогда составляли по большей части деревянные одноэтажные дома и лавки, которые в конце 1940-х — начале 1960-х годов сменили крупные общественные здания и многоэтажные жилые дома с магазинами в первом этаже.

Дом печати находится на пересечении проспекта Ленина и улицы Тургенева. Наиболее протяженным фасадом размещен по красной линии главной городской магистрали — проспекту Ленина, на постепенно понижающемся с востока на запад участке. Закругленный угол здания ориентирован на площадь Коммуны с Театром оперы и балета в центре.

С запада Дом печати примыкает к зданию сегодняшнего Театра музыкальной комедии, с востока — к построенному позже жилому дому, и разделен с ним проездной аркой. В глубине участка двор, внутри которого расположены гаражи и склады типографии.

Здание четырехэтажное, г-образное в плане, с закругленным углом и заглубленным в лоджию центральным входом. За счет перепада рельефа западная часть здания имеет цокольный этаж. Уличный и дворовые фасады сооружения аналогичны и характеризуются простотой построения.

После открытия Дома печати в трех этажах его разместилась типография, а на четвертом — издательство.

Интересна судьба этого учреждения во время Великой Отечественной войны, когда Дом печати превратился в общежитие, не переставая при этом выполнять своих прямых функций — выпуска газет.

Из воспоминаний Людмилы Скорино:

«Город был переполнен эвакуированными с Украины, из Москвы и Ленинграда, вселиться куда-либо по ордеру было уже почти невозможно. Так возникла мысль при поддержке издательства «Уральский рабочий» организовать общежитие в Доме печати, где было много пустующих комнат. В огромном общежитии «клуба рабкоров», на четвертом этаже, жили рабочие московской Первой Образцовой типографии вместе со своими семьями. Общежитие походило на огромный табор. Семьи отделялись здесь друг от друга условно — столом, шкафом, простыней. Считалось, что эти четыре стула, служащие кроватью, — квартира одной семьи, а те — другой. Жили, однако, дружно. Из общежития никто не хотел уезжать, когда уже в 1943 году попробовали их расселять, — начался отток эвакуированных из Свердловска, и рабочим предлагали квартиры в городе. Но они решительно отказались покинуть «клуб рабкоров» и так и прожили в нем сплоченным коллективом вплоть до возвращения в Москву.

Наше общежитие, которое в шутку называли «колхоз «Бедлам» или «колхоз «Бедность не порок», было маленьким. Входили в него моя семья, огизовская корректорша и заведующая производством Первой Образцовой типографии Елена Фильцер с десятилетним сынишкой Славиком. Вскоре, однако, «колхоз» стал штаб-квартирой всей работы по сборнику «Говорит Урал!». Двери сюда не закрывались ни днем, ни ночью. Постоянно шли авторы. Здесь заказывались и отвергались материалы, обсуждались и редактировались принятые произведения. Сюда люди тянулись и по делу и на огонек.

Дом печати худо-бедно, но отапливался, в «колхозе» всегда было сравнительно тепло, непрерывно горел электрический свет. Его не выключали — ведь в нижнем этаже работали ротационные машины и линотипы. А раз был свет, была и горячая вода, которой щедро угощали посетителей «колхоза».

Около «большого общежития», того самого, что размещалось в «клубе рабкоров», всегда было много мальчишек — детей рабочих Первой Образцовой типографии, которые повально увлеклись «Тремя мушкетерами». Играли в них, не читая книги, дрались на деревянных шпагах с эфесами из «ленд-лизовских» консервных банок.

Уже после окончания войны я всегда с большим теплом вспоминала приютивший нас Дом печати в Свердловске».

В конце 1950-х годов здание было реконструировано. В типографии установили новейшее оборудование по производству книг в твердом и мягком переплете, каких по всей стране были единицы. А к ассортименту уже выпускавшихся газет добавилась еще одна — «Вечерний Свердловск». Перед входом в здание Дома печати в витринах стали вывешивать свежие выпуски печатавшихся здесь газет, около которых постоянно скапливались толпы горожан. Ведь далеко не все успевали купить свежий номер любимых изданий.

В Доме печати долгие годы работал «Клуб рабкоров Свердловска», на базе которого не только готовили рабочих корреспондентов для заводских многотиражек и повышали свою квалификацию уже состоявшиеся мастера пера, но и проходили встречи с известными журналистами, писателями и поэтами города и страны.

Сегодня Дом печати являет собой грустное зрелище — фасад и само строение требуют капитального ремонта. Типография переехала. В здании располагаются офисы различных компаний, рестораны, кафе, книжный магазин…

Несмотря на свой непрезентабельный вид, Дом печати по-прежнему является ярким примером производственного здания конца 1920-х начала 1930-х годов, возведенного в стиле конструктивизма, — памятником истории и культуры Екатеринбурга.

Источник

Виртуальная выставка «Храм в сердце и памяти»

История Екатерининского горного собора.

1 часть

2 часть

3 часть

4 часть

5 часть