День памяти жертв политических репрессий. 31 октября 2022 года. Фото.

31 октября 2022 г.

Гражданская панихида в День памяти жертв политических репрессий на Мемориальном комплексе 12-й километр Московского тракта.

Ежегодное молитвенное чтение имён жертв советских репрессий прошло у храма Большой Златоуст.

Пианистка Ванда Бернгард-Тшаска. Линия жизни

| Люди города

Автор: М. В. Русакова

«Вообще мою жизнь, начиная с юных лет и до глубокой старости, я провела в беспрерывном труде...» (В. А. Бернгард-Тшаска)

Данная статья посвящена Ванде Антоновне Бернгард–Тшаска, одной из ярких представительниц фортепианного искусства первой половины ХХ века. Жизненный и творческий путь пианистки и педагога представлен тремя небольшими главами историко-биографического характера. Малоизученный «екатеринбургско-свердловский период» её жизни пополнен важными сведениями и фактами.

ГЛАВА 1. ВАНДА ТШАСКА (ПОЛЬСК. VANDA TRZASKA)

Ванда Аниела Тшаска родилась 7 января 1882 года[1] в провинциальном городке Плешен Королевства Пруссии[2]. Её родители, возможно, принадлежали к дворянскому сословию (сохранился герб Тшаска), но достоверных сведений о семье и детстве сохранилось очень мало. Известно, что отцом Ванды был польский нотариус Антон Тшаска, мать (по национальности немка) была преподавательницей[3]. Вероятнее всего, она давала уроки музыки, в том числе своей дочери, рано проявившей музыкальную одарённость. В возрасте пяти лет девочка потеряла родителей и последующие годы воспитывалась в католическом приюте в Познани, затем во Львове. Недетская воля и решимость стать музыкантом, систематические занятия на фортепиано привели к успеху уже в 10-летнем возрасте, когда Ванда выступала в концертах с виртуозными пьесами. Возможность продолжить образование (стоившее немалых средств) юной пианистке помог случай. На одном из выступлений талант 15-летней девочки был замечен одним из польских магнатов[4], который предоставил необходимую для обучения сумму. В 1897 году Ванда Тшаска поступила в Мюнхенскую консерваторию (Academia der Tonkunst) в класс профессора Бертольда Келлермана, ученика Ференца Листа. Одновременно с занятиями в консерватории девушка изучала иностранные языки и литературу на филологическом факультете Мюнхенского университета (в результате, кроме родных немецкого и польского, свободно владела французским, итальянским, английским языками).

В 1902 году Ванда Тшаска окончила Мюнхенскую консерваторию с большой серебряной медалью, получив звание «свободного художника» и сразу была приглашена на должность преподавателя музыки в институт Аscher в Мюнхене (1902–1905 гг). В ближайшее время Ванда стала ассистентом в Meisterklass при консерватории знаменитого пианиста и дирижёра Бернхарда Ставенхагена (одного из последних и лучших учеников Ф. Листа). У него она в течение трёх лет (1905–1908) осваивала концертный репертуар и вскоре дебютировала в Берлине. Пианистка исполнила три фортепианных концерта с оркестром, затем дала Klavierabend. Её выступление стало заметным событием в музыкальной жизни города, вызвало доброжелательный отклик в прессе. В короткий срок Ванда Тшаска завоевала популярность как незаурядная исполнительница. Репертуар молодой пианистки был весьма разнообразен, представлен разными композиторскими именами и стилями, но особую популярность у публики она приобрела как вдохновенная исполнительница произведений Фридерика Шопена[5].

Ещё во время учёбы в консерватории Ванда познакомилась с художником Эдгаром Бернгардом. Сходство артистических натур, близость художественных взглядов молодых людей привело их к решению соединить свои судьбы и 23 июня 1908 года Ванда Тшаска и Эдгар Бернгард обвенчались в церкви Св. Марка. В том же году Ванда сменила своё немецкое подданство на русское. в семье родился сын Олег. Из Петербурга помогать семье приехала мать мужа, чтобы дать возможность молодой матери продолжить успешную исполнительскую деятельность.

Ванда Бернгард-Тшаска интенсивно гастролировала по городам Германии (Берлин, Дрезден, Гамбург), Австрии (Вена),Чехии (Прага), Польши (Познань), Италии (Рим), Франции (Париж). Впоследствии Ванда Антоновна вспоминала, как повсюду за ней (за свой собственный счёт) следовал представитель фирмы клавишных инструментов Блютнер, возил её любимый концертный рояль.

С началом Первой мировой войны для семьи Бернгард как подданных Российской империи, возникла угроза интернирования. Усиление антирусских настроений в Германии привело к настоящей истерии: все, приехавшие из России были подозрительны, превращались в потенциальных врагов. Нападению подверглось даже жилище Бернгардов: ночью неизвестные изрезали входную дверь их дома надписью: «Смерть русским шпионам!». С каждым днём положение становилось всё опаснее и Бернгарды спешно эмигрировали. Влиятельные друзья Ванды Антоновны помогли получить выездные визы и одновременно отговаривали от поездки, предрекая гибель её таланта в России. Она не оставила своего мужа, они уехали втроём, всей семьёй. Их сын уже на склоне лет скажет об этой ситуации: «Это любовь…. К тому же не принято было бросать мужа в беде»[6]. Около года они провели в Швейцарии, в Берне. Затем через Англию, Норвегию и Финляндию семья приехала на родину мужа в Россию, в Петроград.

Ванда Антоновна вновь обратилась к частной практике, преподавала, изредка выступала в концертах. На одном из них игру именитой пианистки услышал директор недавно открытого в Екатеринбурге музыкального училища Борис Матвеевич Лазарев, выпускник Петроградской консерватории 1916 года, бывший там по делам службы[7]. Он предложил ей возможность продолжить концертную и преподавательскую деятельность в относительно стабильной обстановке Екатеринбурга. На семейном совете было решено принять это приглашение.

В январе 1917 года Ванда Антоновна с восьмилетним сыном приехала в Екатеринбург в качестве «пианистки для выступлений в концертах РМО и преподавателя специального фортепиано в Екатеринбургском музыкальном училище». Супруг пока оставался в Петрограде, но при первой возможности должен был присоединиться к семье. Ванда Антоновна в Екатеринбурге уже подыскивала место театрального художника для мужа. Но в 1918 году Эдгар Бернгард был мобилизован в Красную Армию и по окончании своей службы остался жить и работать в Петрограде…

По приезде между ней и Дирекцией Екатеринбургского Отделения Русского Музыкального Общества был составлен настоящий контракт на следующих условия[8]: «…свободный художник В. А. Бернгард …берёт на себя специальный класс игры на фортепиано старших и средних курсов …в количестве двадцати пяти учеников…» Также в Договоре оговаривалось, что она « не имела права отказываться от занятий сверх двадцати пяти комплектных учеников ещё с пятью учениками», а «частные уроки можно давать при наличии в классе двадцати пяти учеников»(п.4)

Особенно важен в этом Договоре был пункт 5: «Для Ванды Антоновны Бернгард обязательно личное участие, по мере надобности и по указанию Директора училища, в концертах и других музыкальных вечерах Екатеринбургского отделения как в качестве солистки, так и в качестве камерной исполнительницы в сонатах, трио и других ансамблях (участие в посторонних концертах, а также устройство своих собственных для В.А. Бернгард были возможны лишь с разрешения Дирекции»(п.6). Настоящий Договор был заключён на один год. Последующие договоры либо заключались в устной форме, либо не сохранились[9].

С 1925 года В.А. Бернгард с сыном, как и другие артистические семьи поселились в доме на ул. Толмачёва, 24 (бывшей Колобовской). Ей была выделена просторная комната с роялем и красивым, каслинского литья, камином. Соседями по «артистическому дому» были семьи Щёлоковых, Шульгиных, В. Д. Рузинова,Л. П. Рожновского, А. Г. Ефимова и других замечательных музыкантов города. В этом доме практически прошла вся её последующая жизнь.

В Екатеринбурге-Свердловске В. А. Бернгард стала основательницей традиции постоянных фортепианных вечеров. Своими выступлениями она украсила концертную жизнь города и заслужила признание уральской публики, для которой подготовила немало серьёзных программ: вечера из произведений Бетховена, Шопена, Листа и других композиторов. Её пианистическая сольная карьера продлилась почти десять лет (с 1917–1926 годы). Но кроме профессиональных обязанностей она, как и другие члены коллектива, была нагружена общественной работой. По собственной инициативе, по поручению месткома и обкома союза РАБИС, Ванда Антоновна выполняла обязанности: руководителя кружка иностранных языков, организатора концертов (была зав. культотделом), члена экспертной комиссии по переквалификации работников искусств в Свердловске, страхделегата…. Перегруженность организационной работой вынудила её оставить концертную деятельность и сосредоточиться на преподавании. Все свои знания она щедро дарила ученикам, помогая им дополнительными уроками и консультациями в училище и дома. За чуткое отношение к студентам и хорошее качество работы была трогательно премирована… бюстом А.Г. Рубинштейна и литературой, в другой раз — отрезом фланели на платье…

О высоком уровне её педагогического мастерства свидетельствовал, в частности, Отчёт испытательной комиссии Ленинградской консерватории за 1928 г. за подписью профессоров Л.В. Николаева и С. И. Савшинского, в котором «в числе педагогов провинциальных техникумов, выпускавших в течение последних лет хорошо подготовленных пианистов, отмечена преподавательница Свердловского музыкального техникума В.А. Бернгард». Также высоко оценивал её профессиональные качества Г.Г. Нейгауз.

Собственный исполнительский опыт, многолетние наблюдения за игрой учащихся своего класса, способствовали выработке действенного метода раскрепощения пианистического аппарата. Владение этой методикой давало пианистам углублённое осознание и уточнение ощущения функции двигательного аппарата при полном освобождении рук от излишнего напряжения. Научная работа по профилактике и лечению профессиональных болезней музыкантов создавалась и совершенствовалась пианисткой в течение многих лет. Известны многочисленные отзывы благодарных учеников, родителей, коллег-музыкантов. Приведу лишь некоторые из них:

Пианист оркестра к/т «Мюц» Илья Коган: «Я начал учиться в Музтехникуме с 1925 г. За короткий промежуток времени мне пришлось переменить очень много педагогов (Л.Я. Перна, В.С. Цветиков, Н.А. Долгушин, Е.Л. Кобызева и др.) … и все отказывались от меня, передавая один другому… Всё это происходило по очень простой причине — я просто не мог играть, до того у меня были напряжены руки …я обращался к докторам …меня хотели исключить из техникума как профнепригодного. К этому времени относится моё поступление к В.А. Бернгард. И благодаря специальным упражнениям, удобным приёмам и неустанному наблюдению за моей работой не только в классе, но и дома (в виде консультаций) я в сравнительно короткий срок почувствовал облегчение, а потом и совершенное избавление от перенапряжения в руках. Даже теперь, когда я работаю профессиональным пианистом, в течение 10–11 лет, я могу играть часами подряд, не испытывая ни напряжения, ни усталости. Этим всем я обязан своей последней преподавательнице Ванде Антоновне Бернгард, за что искренне благодарен».

…Б.П. Шульгин, заведующий фортепианным отделением Свердловского музыкального училища:[10]

«12 июня 1940 г. при переводном экзамене с 4 на 5 курс студентка фортепианного отдела Цветова Р. получила отличную оценку. Члены экзаменационной комиссии отметили свободную постановку рук, хорошее качество звука в исполняемой программе…, а также музыкальное исполнение, свободное выполнение технических задач.

Следует отметить, что до поступления в класс Бернгард В.А. (осень 1939 г.) студентка Цветова Р. не могла около года играть из-за сильных болей в правой руке. Достижения студентки Цветовой Р. следует считать заслугой преподавателя Бернгард В.А».

… Концертмейстер О. Е. Гайдамович:

«Ванда Антоновна Бернгард замечательный педагог и большой художник-музыкант. Я в своё время училась в Ленинградской консерватории у прекрасных мастеров: А. Н. Есиповой, О. К. Калантаровой. Через большой промежуток времени я, уже будучи профессиональным работником, попала в Свердловск и работала в Оперном театре концертмейстером. У меня затягивалась рука и я быстро уставала. Я обратилась к Ванде Антоновне и буквально, в несколько уроков получила от неё ряд ценнейших указаний, которые совершенно освободили мои руки. Кроме этого В.А. Бернгард дала ряд прекрасных указаний в вещах, и вещи, сделанные с нею, имеют совершенный законченный вид. В.А. чрезвычайно большой культуры музыкант- педагог».

К сожалению, эта уникальная рукопись о лечении профессиональных заболеваний рук пианистов утеряна, скорее всего, безвозвратно...

В 1936 году — к 20-летию училища дирекция и коллектив музыкального училища дважды ходатайствовали о присвоении званий заслуженных работников культуры старейшим в училище педагогам В. А. Бернгард и Ю. М. Словцову. Но звания так и не были присуждены.

В 1937 году, несмотря на очевидные заслуги на исполнительском и педагогическом поприще, дирекцией музучилища был затребован документ, подтверждающий образование пианистки. Но диплом, как утверждала Бернгард, был у неё похищен вместе с другими документами. Был сделан запрос в Мюнхенскую академию и возникла ещё одна проблема: не сохранились сведения о том, что она успешно держала экзамен по окончании Академии. Были отправлены сведения о зачислении Ванды Тшаска… студенткой по классу специального фортепиано, аттестат за 1900–1901 гг… также награждение почётной серебряной медалью на основании выступления на заключительном концерте. Эти разрозненные факты косвенно подтвердили факт наличия образования и диплома — ведь медали вручались только выпускникам…

Ванда Антоновна проводит урок. Источник

К сожалению, это были не последние испытания в жизни замечательного человека и музыканта...

В начале войны Ванду Антоновну, занимавшую большую комнату с роялем и изразцовым камином, «уплотнили», подселив к ней заводского рабочего. Как ей жилось тогда с её великосветскими привычками и манерами, оставалось только догадываться… Холод, голод, одиночество... Впереди долгие годы разлуки с единственным сыном... А после окончания войны ещё один удар судьбы:

1 сентября 1947 г. после тридцати с лишним лет непрерывной и успешной работы В. А. Бернгард без объяснения причин была отстранена от преподавания специального фортепиано директором Л. П. Рожновским. Вследствие чего «..не только внезапно лишилась основной работы, но и средств к существованию». Была оставлена незначительная дополнительная нагрузка по классу фортепианного ансамбля, от которой она попросила её избавить. Чтобы обрести средства к существованию, Ванда Антоновна вынуждена была перейти работать в музыкальную школу-десятилетку при консерватории[11].

Все последующие годы она жила благодаря музыке и надежде на встречу с сыном ...*

ГЛАВА 2. ЭДГАР БЕРНГАРД

Уроженец Санкт-Петербурга. Родился 27 января 1885 года в семье действительного статского советника Антона Богдановича Бернгарда. Рано обнаруженные художественные наклонности мальчика определили его профессию и дальнейшую судьбу. В России считалось хорошим тоном учиться рисунку и живописи в одной из немецких школ, поэтому путь Эдгара лежал в Баварию, в художественную Мекку ХХ века — в Мюнхенскую Академию художеств.

Там он изучал историю театрального костюма, сценическое искусство, одновременно посещая уроки в школе Антона Ашбе, выдающегося мастера рисунка. Художественная жизнь Мюнхена была захватывающе притягательной: салоны, вернисажи, концерты...Где он познакомился с известной пианисткой Вандой Тшаска. Влюблённые обвенчались в 1908 году, сняли дом. Началась семейная счастливая творческая жизнь. Ванда гастролировала с концертами по разным странам, Эдгар занимался живописью, совершенствовал технику рисунка. Через год на свет появился сын Олег, унаследовавший впоследствии художественное дарование отца.

В августе 1914 года, после начала Первой мировой войны всё изменилось. Семья вынуждена была эмигрировать в Швейцарию, затем в Россию. В Петрограде, в 1918 году Эдгар был призван в Красную Армию, где служил в политпросвете Балтийского флота. Вместо театральных декораций и костюмов отныне он писал лозунги и агитплакаты, листовки, воззвания для красноармейских клубов, был сильно впечатлён идеалами революционной борьбы, пафосом идей пролетарского искусства.

После демобилизации в 1921 году остался в родном городе. В Екатеринбург к жене и сыну он не приехал… Работал в Петроградском академическом театре комической оперы, затем в Киеве и Казани, был главным художником и художником-постановщиком академических театров Пятигорска, Николаева, Грозного, Таганрога, Ростова-на-Дону, Кишинёва. С семьёй он увиделся только в 1929 году, когда Ванда Антоновна с сыном приехали погостить в Ленинград…

ГЛАВА 3. ОЛЕГ БЕРНГАРД

Родился 7 июля 1909 года в Мюнхене в семье театрального художника Эдгара Бернгарда, русского подданного и польской пианистки Ванды Тшаска.

С 1917 года жил с матерью в Екатеринбурге, где получил начальное и музыкальное образование (брал уроки по классу виолончели). Но более всего был увлечён рисованием, живописью, которой посвящал всё свободное время. Первым учителем талантливого мальчика был преподаватель художественной школы А. А. Арнольдов. В период учёбы в Уральском художественно-промышленном техникуме, Олег познакомился с известным уральским пейзажистом И. К. Слюсаревым, обучившем его основам пейзажной живописи. Также в 20-годы он учился и у других мастеров. Особенно тепло вспоминал Л. В. Туржанского: «Он много помог мне. У него я учился пониманию цвета, он заставил меня почувствовать жизнь природы. Никогда я не думал, что стану пейзажистом, а после Туржанского я уже и не представлял себе другой жизни». С 19 лет Олег участвовал во всех художественных выставках, организуемых свердловскими художниками. Чтобы помочь матери и прокормиться самому, брался за любую работу- оформление, частные уроки, работал «краскотёром» в Свердловском театре оперы и балета, в издательствах «Уральский художник», газеты «Уральский рабочий». В 30-годы работы молодого художника получили признание широкой общественности: по проектам О. Бернгарда перестроено здание для Уральского геологического музея, оформлен свердловский Пассаж.

С началом войны Олег Бернгард был участником выпусков «Окон ТАСС», агитвитрин «В бой за Родину». Но все его заслуги перед обществом оказались перечёркнуты графой «национальность».

История его семьи повторилась с точностью до наоборот: В первую мировую войну его отец Эдгар Бернгард вынужден был покинуть Германию как русский. Во вторую мировую войну его сын был признан «социально опасным» и направлен в Тагиллаг НКВД за то, что он родился в Мюнхене и носил немецкую фамилию..». Вчерашний художник оказался разнорабочим на кирпичном заводе.. Но вскоре его таланту было найдено более достойное применение: он стал художником , тиражной газеты «Сталинская стройка» политотдела Тагилстроя – Тагиллага НКВД. Писал плакаты, создавал «Окна сатиры» на злободневные вопросы(1942–1945 гг.) В годы тагильской ссылки женился, родилась дочь. Жизнь продолжалась… Но долгожданное освобождение не наступило и после Победы, он продолжал быть «невыездным»…. С матерью общался только письмами… Долгие послевоенные годы Олег Эргардович находил утешение в творчестве, в работе: служил художником Нижнетагильского драматического театра и Театра кукол, преподавал в Нижнетагильском училище прикладного искусства. В 1952 г. принимал участие в создании настенной росписи «Сказы Бажова» во Дворце Нижнетагильского металлургического завода.

Тагильские страницы жизни художника, время испытаний для него продлились долгие 12 лет.

«В марте 1953 года Олегу Эдгардовичу разрешили переехать к старой больной матери, но при условии, что он немедленно явится в Свердловскую спецкомендатуру и встанет на учёт…» В 1958 году, в год смерти матери, Ванды Антоновны, О. Э. Бернгард был реабилитирован.

Он был необыкновенно скромным, талантливым и трудолюбивым человеком, как и его мать. Также не имел прижизненных наград, и званий[12]… Его прекрасные картины экспонировались на многочисленных совместных выставках уральских художников. А персональная прижизненная выставка у него была всего одна, в 1970 году. И ещё одна посмертная в 2009 году…** 

Но его творчество по достоинству оценено и известно во всём мире: коллекции его работ заняли своё достойное место в частных собраниях Австрии, Великобритании, Венесуэлы, Германии, Франции, Италии, Чехии, Канады, США. Конечно, часть его замечательных творений есть и на Урале: в Нижнетагильском музее изобразительных искусств, Свердловской картинной галерее, Доме Офицеров УралВО, Галерее Дома Актёра, частных коллекциях.

Юбилейная выставка 1959 год, выставочный зал СХ, Свердловск.
Источник

Жизнь двух выдающихся людей — музыканта и художника, матери и сына, волею судеб оказавшихся на Урале, завершилась в Свердловске-Екатеринбурге. Память о них — в делах и творчестве учеников, живописных полотнах, в бессмертии красоты духа!

-------------------------------------------------

[1] Архив Музыкального училища им. П.И. Чайковского. Ед.хр.№27. В анкетах рукой самой В.А. Бернгард указаны именно эти даты рождения (число и год). В интернет-источниках ( в том числе на надгробном памятнике Михайловского кладбища в Екатеринбурге) год рождения указан неверно — 1879. Датой смерти иногда ошибочно указан 1956 год ( Горбовец Л.О. «Фортепианное искусство Екатеринбурга: История и современность», Екатеринбург, 2007 г, с.75, сноска)

[2] Ныне Плешев, Великопольское воеводство, Польша.

[3] Архив Музыкального училища им. П.И. Чайковского. Ед.хр.№27. В анкетах В.А. Бернгард всегда указывала национальность матери. Бесстрашно называла себя немкой даже в годы войны с фашистской Германией.

[4] Из воспоминаний ученицы В.А. Бернгард Л.А. Лифшиц-Иоффе. (в кн. З. Мышкина «Наперекор забвению», Екатеринбург, 2007г., с.127-128).

[5] Она ощущала в себе польскую кровь и гордилась ею, но не только кровное родство, но более всего родство по духу объединяло её с Польшей. Проявлялось это по-разному: исполнением шопеновской музыки, трогательными бытовыми деталями в уральской период её жизни, когда она, по воспоминаниям соседей, «по утрам ритуально варила кофе по-варшавски». Родовая память о Польше бережно продолжена её потомками в произнесении имени правнучки — Марыся Бернгард, жизнь которой трагически рано прервалась в 15 лет. Упокоена девочка в семейном захоронении со своей именитой прабабушкой на Михайловском кладбище в Екатеринбурге.

[6] И. Н. Денисова «Жил-был художник» (Н-Тагил, Нижнетагильская типография,1999 г.)

[7] Согласно сведениям Л.О. Горбовец, Б.М. Лазарев окончил Петроградскую консерваторию в 1916 году. На ответственный пост директора музыкального училища в Екатеринбурге его рекомендовал Л.В. Николаев, возглавлявший комиссию ИРМО, под эгидой которого было открыто это заведение. Рекомендация столь авторитетного музыканта свидетельствовала о том, что недавний выпускник сумел заслужить хорошую репутацию в музыкальных кругах Петрограда( Горбовец Л.О. «Фортепианное исполнительское искусство Екатеринбурга: История и современность» Екатеринбург,2007г.)

[8] Следующий договор был вновь заключён между директором свердловского музыкального училища В.Н. Андроповым и В.А. Бернгард в 1928 году (Архив Свердловского музыкального училища. Ед.хр.№27)

[9] Из воспоминаний преподавательницы Свердловского музыкально-педагогического училища Л.А. Лифшиц-Иоффе (в кн. З. Мышкина «Наперекор забвению», Екатеринбург, 2007 г., с.127).

[10] Смена названий учебного заведения: Музыкальные классы Екатеринбургского отделения ИРМО(1912 г); Музыкальное училище(1916 г); Государственная музыкальная школа II ступени (В связи с реорганизацией системы образования,1919 г); Екатеринбургский губернский музыкальный техникум (1922 г); Уральский музыкальный техникум им. П.И. Чайковского (1928 г); Уральский областной музыкально-педагогический техникум (1931 г); Свердловский областной музыкальный техникум (1934); Свердловское областное музыкальное училище им. П.И. Чайковского (1936 г). В кн. «Первое музыкальное училище Урала» Екатеринбург, Сократ, 2012.

[11] В Свердловской музыкальной школе-десятилетке В.А. Бернгард проработала с 1947 года по 1954 г. (Приказ № 118 п.1 от 07.05.1954 г. по Свердловской музыкальной школе-десятилетке об освобождении от работы по состоянию здоровья. За подписью директора Введенской).

[12] О.Э. Бернгард скончался в Екатеринбурге в 1999 году, похоронен на Сибирском кладбище. В галерею известных людей, упокоившихся на этом месте, по неизвестной причине включён не был.

Источник: https://uralmuzuch.ru

* Скончалась Ванда Антоновна 15 февраля 1958 года в Екатеринбурге, похоронена на Михайловском кладбище (Прим. — Заметки горожанина). 

** Также посмертные персональные выставки были в Екатеринбурге в 1999 и 2004 гг. (Прим. — Заметки горожанина).
https://ru.wikipedia.org/wiki/Бернгард,_Олег_Эдгардович

Основатели Екатеринбургского вольного пожарного общества

Юлия Огнева
начальник отдела противопожарной пропаганды Свердловского областного отделения ВДПО

В 2022 году Всероссийское добровольное пожарное общество отмечает свой 130-летний юбилей. За это время наша организация сумела преодолеть немало трудностей, достичь заметных результатов, укрепиться и зарекомендовать себя крупнейшей общественной, социально ориентированной организацией. Мы предлагаем заглянуть в минувшие годы и шаг за шагом по временным ступеням преодолеть путь к современности, вместе с нашим новым проектом «ВДПО в лицах». Ведь именно история дает нам возможность показать всю значимость и востребованность пожарных добровольцев, рассказать об их волевых качествах, которые отличают истинных огнеборцев.

На Урале с самого освоения его богатств и открытия новых железоделательных заводов в 1723 году, пожарной безопасности уделялось большое внимание. В конце мая 1879 года было основано Екатеринбургское вольное пожарное общество. Инициаторами создания и первыми действительными членами Вольного пожарного общества стали служащий городской управы Гуго Карлович Лемке и слесарь Верх-Исетского завода Сергей Артамонович Синяев.

В отчете, выпущенном в 1915 г. и отпечатанном в типографии «Уральский край», совет общества прямо указывает причины, побудившие к созданию Вольного пожарного общества:

«В мае 1879 года, года очень тяжелого по обилию пожаров, из которых многие были результатами поджогов с корыстной целью, пользуясь суматохой похищать выносимое из горевших домов имущество, среди кружка местных деятелей зародилась мысль основать в Екатеринбурге вольное пожарное общество. Мысль эта была встречена сочувственно. 21 мая состоялось первое собрание учредителей, на котором было решено открыть действия пожарной дружины пока в составе трех отрядов: лестничного, охранного и водоснабжения и был выбран командир дружины – Гуго Карлович Лемке…3 июня был отслужен торжественный молебен глубокоуважаемым о. Алексеем Серебряниковым было сказано слово деятелям нового общества, в котором он указывал на высокое значение труда, предпринятого ими, и ту пользу, которую они могут принести своей дружиной и самоотверженной работой своим ближним…».

Описание знаков Екатеринбургского вольного пожарного
общества ГАСО ф62. ОП.1. Д.111. Л13об

К сожалению, к нашему времени фотографии одного из создателей Екатеринбургского Вольного пожарного общества Гуго Карловича Лемке в архивах не сохранилось. Но кем были эти люди, которые передали нам опыт в борьбе с огненной стихией сквозь столетия?

ЛЕМКЕ Гуго Карлович (12.10.1844 – 16.10.1899)

Родился в г. Оренбурге в семье екатеринбургского купца 3-й гильдии Карла Федоровича Лемке (октябрь 1821– 16.10.1865 гг.) и Каролины Андреевны Лемке (октябрь 1824–23.05.1886 гг.). Жена – Аврора Даниловна Лемке (? – 12.01.1919 гг.). Получил начальное образование, позднее получил неполный курс в уездном училище. Был на военной службе в качестве делопроизводителя Сыр-Дарьинского областного воинского управления. После службы Гуго Лемке длительное время помогал отцу, владевшему в Екатеринбурге часовой мастерской, затем начал самостоятельное дело, открыв часовой магазин.

С октября 1867 г. стал влиятельной фигурой - екатеринбургским купцом 2-й гильдии. 14 января 1881 г. он впервые был избран гласным Екатеринбургской городской думы. 5 марта 1884 г. Гуго Карлович был избран кандидатом в члены городской управы. 27 августа 1885 г. екатеринбургские думцы снова выбрали Лемке членом городской управы. Впоследствии Гуго Карлович еще несколько раз успешно баллотировался на пост члена городской управы, причем 20 января 1892 г. был избран заступающим место городского головы, т.е. заместителем главы города. Работая в 1885-1894 гг. в составе городской управы, Г. К. Лемке был деятельным помощником городского головы И. И. Симанова. В этот период городское хозяйство г. Екатеринбурга было в значительной степени реформировано и улучшено.

Гуго Карлович Лемке участвовал во многих мероприятиях, инициированных И. И. Симановым и поддержанных городской думой. В частности, и городская дума, и городская управа целенаправленно трудились над созданием программы по усилению противопожарной безопасности Екатеринбурга. Одним из направлений этой деятельности было понуждение домовладельцев к сооружению высоких кирпичных стен, разделявших соседние усадьбы, и препятствовавших быстрому распространению пожаров. Именовались подобные стены «брандмау эрами», что явно свидетельствует об использовании немецкого метода борьбы с огненной стихией. Общественные пожарные стали подлинными помощниками городской пожарной команды и немало сделали для тушения возникающих пожаров. Стоит отметить, что благодаря совместной деятельности профессиональных пожарных и общественников в Екатеринбурге в конце XIX в. ни разу не было большого пожара.

Гласные думы и члены управы, понимая, что городских средств на эффективную борьбу с пожарами и их последствиями недостаточно, инициировали создание двух организаций - Вольной пожарной дружины и общества взаимного страхования от огня. Первая общественная организация, созданная в 1879 г., позднее была преобразована в Вольное пожарное общество. Известный своей преданностью и любовью к пожарному делу, опытностью и распорядительностью 21 мая 1879 г. он был выбран первым командиром пожарной дружины, которая состояла из лестничного, водоснабжительного и охранного отрядов. И занимал этот пост около 15 лет. За этот период он не только осуществлял общее руководство Вольным пожарным обществом, но и не раз принимал непосредственное участие в ликвидации пожаров.

С 1885 г. был членом правления и распорядителем Екатеринбургского общества взаимного страхования. Общество взаимного страхования недвижимых имуществ от огня было создано позднее Вольного пожарного общества, но также сыграло свою положительную роль. Оно не только помогало екатеринбуржцам, пострадавшим от огня, но и не раз оказывало материальную помощь Вольному пожарному обществу.

С 21 мая 1889 г. – стал первым председателем совета Вольного пожарного общества. 25 марта 1890 г. был награжден серебряной медалью «За усердие» для ношения на шее на Станиславской ленте.

Одновременно, с возникновением Вольного пожарного общества была создана первая городская пожарная организация г. Екатеринбурга – городской пожарный комитет, который, позднее, по положению 1892 г., был преобразован в городскую пожарную комиссию. Екатеринбургская городская Дума передала в полное распоряжение комитета все пожарные обозы и пожарную команду города. К этому следует добавить, что Гуго Карлович постоянно входил в состав пожарной комиссии, существовавшей при городской управе. Совмещение трех должностей превращало Гуго Лемке в одного из самых главных екатеринбургских «огнеборцев». Гуго Карлович работал также и в других административных органах и организациях. В частности, по избранию думы он был членом комитета по разбору и призрению нищих, а также являлся кандидатом и членом уездного податного присутствия. Общественной деятельностью он занимался до последних дней жизни. Похороны состоялись 16.10.1899 г.: отпевание в Лютеранской церкви, погребение на лютеранском кладбище Екатеринбурга. Могила до наших дней не сохранилась.

18 октября 1899 г. на заседании городской думы, бывший городской голова Илья Симанов сказал:

«Со смертью Гуго Карловича мы потеряли полезного члена общества, работника, труженика в общественном управлении. Мне пришлось видеть начало его трудов и расцвет его деятельности. Счастье иметь сотрудником и помощником такого человека, как Гуго Карлович. Организатор и главный деятель в Вольном пожарном обществе, он был неутомим. Всем хорошо известна деятельность его как руководителя и начальника Вольного пожарного общества, умевшего воодушевить к деятельности и других. Гуго Карлович незаменим».

Парад Екатеринбургского вольного пожарного общества во внутреннем
дворе пожарной части на ул. К.Либкнехта, 1910 год

СИНЯЕВ Сергей Артомонович (…–август 1918 г.)

В честь Сергея Синяева в 1929 году была названа бывшая старейшая улица Матренинская в жилом районе «ВИЗ» Верх-Исетского административного района г. Екатеринбурга. Подростком Сергей Синяев пришел на завод, рано начал принимать участие в подпольной работе, был большевиком-подпольщиком, рабочим-революционером.

В 1905 году уехал в г. Иркутск, скрываясь от полиции, поступил там в техническое училище. Через два года вновь вернулся на родной завод. Известно, что после октября Синяев был избран на общем собрании рабочих первым начальником народной милиции Верх-Исетского завода. Он принимал активное участие в создании Красной гвардии Верх-исетского района Екатеринбурга и состоял членом коллегии ее штаба. Во время второго похода на дутовцев Синяев вместе с сыном записался в рабочие боевые дружины. Бойцы 2-ой дружины, где командиром был Ермаков, а комиссаром Малышев, выбрали Синяева знаменосцем своей дружины и членом военно-революционного трибунала.

В мае 1918 г. был избран комиссаром по административной части Верх-Исетского завода, участвовал в подавлении мятежа «Союза фронтовиков» в Екатеринбурге, руководил оперативной группой молодежи красногвардейцев Виза по конфискации оружия в городе, по борьбе со спекуляцией и самогонщиками. Для борьбы с белочехами выступил в рядах батальона Уральского обкома партии, был участником гражданской войны на Урале.

В августе 1918 г. погиб в бою с белогвардейцами под Сылвинским заводом у деревни Вогульцы. Похоронен в Сылвенском заводе на Сокольной горе.

Источник: https://вдпо.рф

Деревянное панно с видом Свердловского завода ЖБИ. 1980 год.

Деревянное панно в технике маркетри с видом Свердловского завода ЖБИ им. Ленинского комсомола.
Размер: 385х235 мм.

Надпись на обороте панно: Надежде Иосифовне в знак глубокого уважения от коллектива завода ЖБИ им. Ленинского Комсомола. 25.08.1980 г.

Как бывший белогвардеец смог стать одним из основателей парка Павлика Морозова в Свердловске

Музей истории Екатеринбурга

10 августа 2022

В рамках фестиваля «Сады в августе» публикуем историю о Парке имени Павлика Морозова и об одном жителе Свердловска, который был организатором этого зелёного пространства в нашем городе.

Нынешний парк имени Павлика Морозова является незастроенной частью самой некогда большой торговой площади дореволюционного Екатеринбурга — Сенной.

После революционных событий 1917 года и Гражданской войны площадь
утратила свое основное предназначение, на ней прекратили продавать сено
и устраивать конные ярмарки. Большое незастроенное пространство
использовалось как место сбора демонстраций и проведения митингов.

История организация парка берет своё начало зимой 1928 года. Тогда при застройке бывшей Сенной площади горожанам обещали, что в процессе благоустройства и застройки пространства, на ней все же хватит места и для парка — места прогулок и демонстраций. И слово своё сдержали.

В ноябре 1919 года площадь будет переименована в Первомайскую.
И до 1940-х годов официальное название парка будет таким:
Первомайский детский парк имени Павлика Морозова.

Несмотря на то, что детский парк с 1930-х годов носил имя Павлика Морозова, памятник ему был установлен в нашем городе только в 1957 году, в канун 40-летия Октябрьской революции. Автором монумента стал скульптор Пётр Алексеевич Сажин. О судьбе самого Павлика Морозова и его родных МИЕ писал статью, кто хочет перечитать.

В 1930-е годы были объявлены временем превращения Свердловска – столицы «Большого Урала» в образцовый культурный и благоустроенный центр области, требующий большой работы по зелёным насаждениям. Принятые планы предусматривали устройство новых садов, бульваров, скверов. Часто эти работы проводились при активной работе горожан. Не стал исключением и будущий парк имени Павлика Морозова.

В мае 1932 года состоялся общегородской масштабный субботник.
Тогда в рамках призыва «Город в зелёное» кольцо!» сектором зелёного
строительства Свердловского Горкомхоза был озеленён бульвар
Первомайской площади.

Как уже писалось выше, Парк создавался при активном участие жильцов Домов Госовета № 3 и 6 (сейчас это жилые корпуса) по адресу ул. Декабристов, 16/18. В 1934 году в домах проживало, к примеру, 2478 жильца. Были среди них и семья нашего сегодняшнего героя — Константина Ивановича Слепенкова, одного из организаторов Парка имени Павлика Морозова в 1930-е годы.

В 1920 году Константин Иванович женится на своей коллеги, учительнице начальных классов
челябинской школы № 1 – Валентине Михайловне. Девушка происходила из семьи троицких мещан Панковых.

После военной службы Константин Иванович выбрал одну из самых мирных профессий на земле — он стал педагогом, продолжив дело своего отца.

По воспоминаниям родных, молодой человек был творческим, хорошо рисовал и играл на музыкальных инструментах.

В 1921 молодая семья переехала в Златоуст, прожили там до 1925-го года, а после уехали в Миасс, где до 1930-го года жили. Еще год провели в Сатке, а в 1931-ом уже приехали в Свердловск.

«Их перевели как опытных учителей. Не их было решение переехать,» —вспоминает в интервью внучка Константина Ивановича.

Константин Слепенков (второй ряд второй слева) с семьей. Миасс,
Челябинская область, 1927 год.

В Свердловске Константин Иванович переехал всей семьей, с супругой и детьми. Также за ними последовали его брат Николай с семьей и сестра Маруся. Жили вместе в одном из корпусов Дома Горсовета № 3, на ул. Декабристов.

В Свердловске Константин Иванович организовал одну из школ города. И принимал активное участие в организации парка имени Павлика Морозова.

С середины 1930-х годов в Свердловске появился новая праздничная традиция —
отмечания Дня Счастливого детства. Праздник был посвящён окончанию учебного
года и началу летних каникул. Праздничные площадки для детворы Октябрьского
района устраивались именно в Парке имени Павлика Морозова.

По воспоминаниям семьи, Константин Иванович был хорошим организатором, творческим человеком, душой компании — все собирались вокруг него.

Вместе с Константином Ивановичем в Свердловск переехал его друг, тоже школьный учитель. По мнению родных, этот человек и написал донос, рассказав про службу в Белой армии, про венчание в церкви с супругой, про то, что происхождение членов семьи было из мещанского сословия.

«Начались притеснения… Да, как переехали в Свердловск, так и начались. Причин для тех времен много было: и церковь, и Белая армия… Мама говорила, что он после переезда в Свердловск стал хмурый, разговаривал мало. Он всех предупредил, что за ним придут. Он был собранный. И пришли,» — вспоминает внучка Константина Ивановича.

Константин Иванович был арестован в феврале 1938 года и обвинён в том, что являлся участником контрреволюционной повстанческой террористической организации, ставившей своей целью свержение Советской власти путём вооруженного восстания.

26 февраля 1938 года заседанием Тройки при УНКВД Свердловской области Константин Иванович был приговорён к расстрелу, приговор приведён в исполнение 7 марта 1938 года.

«В марте его расстреляли. А бабушка чуть не до лета носила передачи. Со всей семьи собирали тёплую одежду, продукты и несли туда. Ей прямо список выдавали, что принести, а его уже не было. Она в очередях этих стояла. Народу было много, женщины, в основном».

На момент ареста мужа Валентине Михайловне было 45 лет, она работала
педагогом в школе № 13, которая в то время находилась недалеко от
Парка имени Павлика Морозова, на Площади Максима Горького (сейчас —
Площадь Обороны, здание Свято-Симеоновской Гимназии).

«Она ещё работала, а потом ей уже не разрешили в школе преподавать, видимо, потому что жена врага народа. После войны она смогла только в библиотеку устроиться».

Во время Великой Отечественной войны Валентина Михайловна работала в одном из свердловских госпиталей санитаркой. Её с Константином Ивановичем сын Юрий
получил смертельные ранения в конце 1942 года, участвуя во втором своём бою.
Дочь Надежда трудилась конюхом при госпитале, на лошадях возила продукты и одежду.

6 апреля 1956 года Военный трибунал Уральского военного округа пересмотрел дело Слепенкова, Константин Иванович был реабилитирован посмертно.

_ _ _

В публикации использованы фотографии ГАСО, ОБД Мемориал и А.Б. Губевой.

Текст написан на основе материалов архивно-следственного дела ГААОСО.Ф.Р.1.Оп.2.Д.16822 и интервью Аллы Борисовны Губевой, внучки К.И. Слепенкова.

Все герои публикаций Музея истории Екатеринбурга о репрессиях реабилитированы, их имена включены в «Книгу памяти жертв политических репрессий Свердловской области».

Авторы не вступают в дискуссии о виновности или невиновности героев, не разглашают имена людей, которые вели дела или давали свидетельские показания.

Со всеми материалами можно ознакомиться в архивно-следственном деле в ГААОСО.

Авторы: Татьяна Знак, Ксения Какшина, Елена Шушарина — научные сотрудник МИЕ. Редактор — Анна Владимирова.

Источник: https://vk.com/@ekbmuseum-kak-byvshii-belogvardeec-smog-saite-odnim-iz-osnovatelei-par

Адмирал Колчак на Урале: спаситель России, политик или военный преступник?

 Еженедельник "Аргументы и Факты" № 29. «АиФ-Урал» 20/07/2022

Николай Дмитриев родился в 1956 году в Свердловске. Окончил истфак Уральского гос­университета. В 2009 году, четвёртым из россиян, стал лауреатом премии МИД Чехии «Gratias agit» с формулировкой «За распространение доброго имени Чешской республики в мире». Кандидат исторических наук. Соавтор документальных фильмов по истории Гражданской войны в России.

Одна из общественных организаций собирается установить в столице Урала памятную табличку, посвящённую Александру Колчаку. О проблемах сохранения памяти адмирала «АиФ-Урал» рассказал историк Николай Дмитриев.

Военный и политик

— Николай Иванович, сколько раз Колчак был в Екатеринбурге?

— Смотря как считать. Историк Иван Плотников писал, что шесть раз, а исследователь Александр Кручинин считает, что не менее десяти. Представьте, что Колчак едет из Омска на фронт или возвращается обратно. Каждый раз он останавливается в Екатеринбурге. Это одна поездка или две? Отсюда и возникли расхож­дения. Были очень короткие визиты. Например, в первых числах июля 1919 года он приехал в столицу Урала, выслушал доклад командующего фронтом Михаила Дитерихса, провёл на вокзале несколько часов и, ни с кем более не встречаясь, уехал. Это было его последнее посещение. А первый раз он приехал в город 8 ноября 1918 года, будучи ещё военным и морским министром Директории…

—  Какова была цель визита?

—  Как военному министру, Колчаку было важно познакомиться с войсками. Летом-осенью Екатеринбург был либо в прифронтовой полосе, либо в самой гуще боевых действий. В город адмирал приехал по приглашению руководства Чехословацкого корпуса. 10 ноября на площади, где сейчас расположен спорткомплекс «Юность», состоялась церемония вручения знамён чехословацким полкам.

— У него сложились хорошие отношения с чехословаками, с местной властью?

—  Отношения в разное время были разными. В ноябре 1918 года чехи держали фронт, они давали возможность белым сформировать свои вооружённые силы, и Колчак очень ценил эту паузу. Легионеры были уверены, что красные пошли на соглашение с Германией и Австрией, которые были противниками создания чехословацкого государства, и поначалу цели сторон совпадали. Что касается местных властей, то они воспринимали Колчака как члена правительства. В 1917 году он выдвигался в Учредительное собрание от партии кадетов, то есть был не только военной, но и политической фигурой. На него делали ставку многие антибольшевистские силы.

Последняя фотография Колчака. После 20 января 1920 года.
Фото: Commons.wikimedia.org

— Известно, что Колчак передвигался по России в благоустроенном поезде. Его гражданская супруга Анна Тимирёва сопровождала его?

— Не думаю, что он возил её с собой. Состав свиты Колчака вообще оставляет много вопросов. Например, мы знаем, что при посещении Златоуста в феврале 1919 года с ним прибыло 22 каких-то чина, но из них известны лишь две-три фамилии. С другой стороны, меня поражает, что в этой поездке охрана Верховного правителя России была поручена Русско-сербскому егерскому партизанскому отряду воеводы Киселёва. Это был человек, безусловно, храбрый, но при этом авантюрист и пройдоха с весьма тёмной биографией. Та поездка на Урал была очень важной: в Челябинске Колчак изложил основы своей аграрной программы, а в Екатеринбурге – своё видение будущего России в целом.

Кровавая драма

— Каким он его видел?

— Колчак всегда считал себя временной политической фигурой. Он полагал, что стал Верховным правителем волею обстоятельств. Так распорядилась жизнь. Главной его целью был созыв Учредительного собрания, перед которым бы он отчитался, а после сложил бы с себя все полномочия. Именно собрание должно было решить, каким путём идти России. Главой страны Колчак себя не видел. Адмирал сознавал, что он не политик, а кадровый военный, учёный. В столице Урала он высказал четыре тезиса о будущем страны: господство закона для всех, право населения на само­управление, срочность решения социальных вопросов (улучшение условий труда, защита рабочих) и ликвидация крупного землевладения с опорой на мелкого фермера.

— К тому времени отношения с чехами изменились?

— Да, и далеко не в лучшую сторону. Чехи покинули фронт, для них это была уже чужая вой­на. Они стремились вернуться домой живыми и невредимыми, к своим семьям и детям. Но боевые действия продолжались, и возникла щекотливая ситуация: белые гибли на фронте, а чехи сидели в тылу. Отношения начали резко портиться. С 8 февраля весь путь Колчака от Омска до Екатеринбурга (начиная с Кургана) сопровождался разнообразными стычками и провокациями. К моменту прибытия в столицу Урала ситуация была достаточно накалена. Всё это вылилось в кровавую драму на железнодорожном вокзале столицы Урала…

— Что там произошло?

— Чешский капитан Вацлав Тихий со своей женой хотел попрощаться с товарищем, уезжавшим во Владивосток. Он шёл в поезд, стоявший на втором пути, однако часовой состава Верховного правителя их не пропустил. Супруги обратились к коменданту, но и это не помогло, началась перебранка, на помощь часовому с соседнего поста прибежал вооружённый винтовкой серб. Коменданта ударил прикладом, а капитана — штыком.

Было невиданное озлобление людей, натравленных друг на друга, и жестокие действия имели место с обеих сторон.

Последний удар оказался роковым: лезвие задело печень, и 17 февраля Тихий скончался в госпитале от внутренней кровопотери. Теперь представьте ситуацию: Колчак ведёт переговоры о сотрудничестве, а в это время на вокзале убивают чешского капитана. Всё, переговоры закончены! Чехи объявляют траур и отказываются принимать участие во всех торжественных мероприятиях по поводу пребывания адмирала в городе. Как бы повернулись события в условиях предстоявшего весеннего наступления, если бы чехи чем-либо поспособствовали белым — трудно сказать. Вполне возможно, что исход Гражданской войны был бы абсолютно другим.

— В своё время на доме на ул. Февральской Революции, 9, была памятная доска, посвящённая адмиралу, но её сняли. Почему? Какие места и здания в столице Урала связаны с пребыванием адмирала?

— Начнём с того, что в самом Екатеринбурге Колчак никогда не жил. У него был прекрасный литерный поезд, там были кабинет, ванная и всё что нужно для жизни. Табличка на ул. Февральской Революции, 9, — это фантазия владельца здания, поэтому её закономерно убрали. На самом деле, попытки установить Колчаку какой-то памятный знак предпринимаются уже много лет, однако ни одна из них не увенчалась успехом.

17 февраля 1919 года, Екатеринбург. Второй слева в первом ряду —
Александр Колчак. Фото: Госархив РФ

Дело в том, что ещё в 1998 году прокуратура Забайкальского военного округа «окрестила» адмирала военным преступником, не подлежащим реабилитации. Его не судили, судебного разбирательства не было, был приговор Иркутского ревтрибунала, но любые попытки общественников увековечить память Колчака натыкаются на непонимание властей. Хотя мест, где можно смело устанавливать табличку, в городе предостаточно! Например, Оперный театр, где адмирал неоднократно бывал на торжественных собраниях, особняк госпожи Тупиковой (нынешний Дом актёра), ставка генерала Гайды (дом Ошуркова), штаб Сибирской армии (угол улиц Малышева и Хохрякова), железнодорожный вокзал, наконец. Бывал он и в доме инженера Ипатьева…

Вопрос о ставке

— Но массовые порки крестьян в колчаковской армии всё-таки практиковались?

— Послушайте, шла Гражданская война. Было невиданное озлобление людей, натравленных друг на друга, и жестокие действия, несомненно, имели место с обеих сторон. Но Колчак не пытался их прикрывать! В его армии действовали военно-полевые суды. Офицеров, виновных в беззакониях, лишали чинов, подвергали тюремному заключению. Я работал с архивными документами, согласно которым капитан, пойманный на экзекуции крестьян, был разжалован в рядовые. Никаких приказов о массовых расстрелах мирного населения сам Колчак никогда не отдавал.

— Правда ли, что Колчак хотел перенести свою ставку в Екатеринбург?

— Да, она должна была быть организована в особняке Ошуркова, где до этого размещался чешский военный, генерал русской службы Радола Гайда. Особняк Гайда освободил, но Колчак туда так и не въехал. В Омске дорожили статусом «белой столицы» и попросту заволокитили этот процесс. А потом началось отступление, Екатеринбург вновь стал прифронтовым городом, и переносить сюда ставку уже не имело смысла.

— В Екатеринбурге проходят Царские дни. Какова роль Колчака в расследовании гибели Романовых?

— Думаю, что очень важная. Именно он поручил заняться этим вопросом. При этом Колчак с самого начала говорил, что Ипатьевский дом необходимо сохранить для Истории. Увы, но в советское время он был снесён. При этом я напомню, что в своё время в Британской энциклопедии про Свердловск была написана всего пара строк: город, в котором расстреляли последнего русского царя…

Источник: https://ural.aif.ru